Gabriel Martins trabalha em seus filmes uma intimidade relacional, na qual o espectador consegue fruir as emoções de suas protagonistas, através de imagens.
Marte Um, No Coração do Mundo e Nada são alguns exemplos que ilustram a capacidade do diretor de transcrever emoções com seu trabalho. Esse também é o caso de seu novo longa-metragem, Vicentina pede desculpas.
Aqui, Martins mergulha nos sentimentos humanos mais profundos, ditos de formas não verbais. Para transpor isso para o cinema, o cineasta foca na exacerbação da ação.
Wesley (Renato Novaes), motorista de ônibus e filho de Vicentina, provoca um acidente com o veículo que dirigia. Ao lançar o automóvel do viaduto, é impreciso dizer se o rapaz o fez de propósito ou não.
Ainda assim, a sua mãe decide pedir desculpas para os parentes das vitimas. Martins acerta ao nunca confirmar essa intencionalidade de Wesley.
A fragilidade física de Vicentina comparada com o vigor de seu caráter, criam na plateia empatia e cumplicidade com a trama, porque essas características sobre Vicentina faz com que dê vontade de torcer por ela .
Esse é o maior ganho do filme, essa aproximação da história com quem assiste. No entanto, a repetição situacional acaba incomodando, cansando e quebrando esse laço pré-estabelecido.
Os encontros com os familiares passam a não movimentar o enredo e apenas reiterá-los. Além disso, alguns destes momentos se estendem demasiadamente, desconectando a audiência da fruição.
A obra é exaustiva e faltou a Martins e Thiago Ricarte o desapego na mesa do corte. Para criar o impacto que o longa demonstra querer passar, era necessário uma “enxutez” que ele não apresenta.
Ainda assim, Rejane Faria entrega uma performance impressionante. Geralmente, quando o protagonismo atinge uma atriz deste porte, a escolha é por uma atuação mais expansiva.
Todavia, Faria seleciona a contenção e acerta nesta estratégia. A suavidade da sua expressão facial e da sua voz, junto com o peso do que é dito no texto verbal criam uma complexidade, que gera reflexão.
Dentro desta lógica, a maioria dos coadjuvantes é o equilíbrio para esse tom melancólico de Vicentina. Entre uma raiva explosiva e discursos mais passionais, são nas trocas opositoras ao comportamento da protagonista que a produção cresce.
A figura de Joana (Maíra Azevedo), por exemplo, é a que mais dinamiza e equaliza o ritmo das cenas. As tonalidades vocais da intérprete e a própria maneira que Joana foi escrita, ajudam a construir outras camadas na obra.
Mesmo sendo possível enxergar todo o esforço de Azevedo o tempo inteiro para dominar o realismo/naturalismo da Filmes de Plástico, a sua presença na tela é necessária para quebrar com o tom monocórdico que preenche a exibição.
Desta maneira, Vicentina pede desculpas é um título honesto, que busca viabilizar histórias profundas e emocionais. Todavia, ele peca pela ausência de dinâmicas tonais variadas e pelo exagero de duração de suas sequências.
Direção: Gabriel Martins
Elenco: Rejane Faria, Maíra Azevedo, Grace Passo
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