Os sentimentos evocados pelas personagens e o texto falado são traduzidos pela câmera a cada minuto. Este é um ponto positivo, porém, até onde esta forma que salta aos olhos consegue prender o espectador se o roteiro soa tão repetitivo? Tudo bem. É uma marca intensa do longa reiterações nos diálogos entre Malcolm & Marie. Há aqui uma busca por emular aquelas DRs intensas de casais, que giram em círculos até chegar no ponto certeiro, que desfaz o nó na garganta, vindos de incômodos acumulados.

No entanto, o roteiro de Levinson – que também dirige a produção – falha em não criar respiros, deixando um tom quase fixo em toda exibição. Existe também uma espécie de estabelecimento de atmosfera que deixa uma impressão de uma progressão futura, que está para acontecer a qualquer momento. Contudo, a discussão entre as personagens não parece crescer. Pelo contrário, fica estagnada até o desenlace. Ainda assim, a obra entrega bons momentos.

Ao lado de John David Washington (Infiltrado na Klan), Zendaya traz uma Marie consciente de todas as suas fragilidades e forças. O mais forte em sua atuação são os olhares misteriosos, que transmitem emoções múltiplas, podendo deixar o público em dúvida de seus reais sentimentos e falas, porém sem deixar de deixar transmitir as suas emoções chave. O ápice disto ocorre na cena da faca. Enquanto a sequência é um tanto óbvia, pensando na junção das ações e diálogos anteriores a ela, a sua intensidade e verdade cênica brincam com a credulidade de quem assiste.

A dupla ainda consegue deixar orgânico algumas passagens que questionam questões sociais, a arte e as interpretações feitas pelos críticos. O que está sendo dito é quase didático e óbvio, mas os atores trazem as palavras de maneira fluída, criando velocidades e evocando tons diversos, que provocam dinâmicas múltiplas. Em uma construção que mescla ressentimento e sarcasmo, há uma complexidade criada aqui. Ainda que a obviedade permaneça, ela se desfaz um pouco.

Por fim, é possível destacar a finalização da trama. Começando com planos do lado de fora da casa, com Malcolm & Marie de dentro dela, em seu desfecho se tem justamente o contrário. Esta estratégia, talvez, possa ganhar diversas interpretações. Por exemplo: o casal estava fechado, tanto espacialmente, como no jeito de se expressar. Na conclusão do enredo, eles saem daquele espaço, que os aguarda, porém não os aprisiona mais. Bom, esta é uma das análises prováveis. O que é notável neste encerramento é como ele é amarrado e abre o horizonte para a produção de sentidos plurais.

Direção: Sam Levinson

Elenco: Zendaya, John David Washington

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Tenet nos introduz ao personagem O Protagonista, que era agente da CIA e acaba recrutado pela organização misteriosa para uma missão confidencial e de extrema importância. É preciso se evitar a Terceira Guerra Mundial, que pode ter seu estopim com uma nova tecnologia de revés que tem o poder de afetar os objetivos e a escala temporal.

Nolan já é um diretor um pouco confuso na construção de narrativas e isso se torna muito mais sério neste longa, já que a história em si não facilita. O vai e vem do enredo, a inserção dos personagens e das justificativas que os levam a tomar certas decisões deixam o espectador completamente perdido em alguns momentos, sem entender exatamente qual é a ameaça ou o objetivo daquela missão. Até que isso se firme, o roteiro se sustenta muito mais do que deveria numa história secundária que envolve uma mãe batalhando pela guarda de seu filho e que acrescenta pouco ao resto.

E reforço aqui que a confusão não é com relação ao espaço e tempo que são alterados cada vez mais. É sobre diálogos detalhados demais de informações que ainda não foram apresentadas ao espectador, que acaba tendo dificuldade em identificar qual material é relevante.

O filme vai construindo a relação com o protagonista, que continua sendo impessoal, como a maioria dos agentes especiais costumam ser. Sabemos pouco sobre ele, nada sobre seu passado a não ser o fato de que ele tem fome de vingança e treinamento surreal. Enquanto isso, a trama se tece num paradoxo de prioridades e novos personagens que vão surgindo. Temos um grande mérito de que os fios não ficam soltos e vão se encaixando à medida que a trama avança.

Um ponto alto da trama é a atuação dos principais personagens. John David Washington (Infiltrado na Klan) consegue conferir o peso que seu personagem exige, embora não coloque tantas facetas. Kenneth Branagh (Assassinato no Expresso Oriente) incorpora o clássico vilão opressivo e manipulador, que tem todas as pessoas sob seu poder, sem grandes dificuldades para isso. Ele consegue se equilibrar na linha do excesso e não cai no erro de ser canastrão. Mas o destaque fica mesmo é com Robert Pattinson (O Diabo de Cada Dia), que mostra muita afinidade com o gênero do filme e cria um personagem muito natural e despretensioso. Sentimos até que ele poderia ter mais tempo de tela.

Tenet é um ótimo filme, mas que perde a chance de ser excelente. Enquanto passa muito tempo perdido em explicações sobre aquela missão, o espectador anseia para saber mais sobre os objetos reversos, como eles funcionam e como seria o mundo visto desta forma. Só muito no final é que temos acesso a mais informações sobre isso, como a possibilidade de duplicidade no tempo e o risco que isso confere. É definitivamente algo que o roteiro poderia explorar melhor no início. Ainda assim, existe muita lógica dentro do caos e é isso que engrandece o longa como um todo.

Direção: Christopher Nolan
Elenco: John David Washington, Kenneth Branagh, Robert Pattinson, Elizabeth Debicki, Michael Caine, Himesh Patel, Aaron Taylor-Johnson, Clémence Poésy

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No longa, uma dupla de policiais interpretada por John David Washington e Adam Driver se infiltra na Ku Klux Klan e no panteras negras a fim de neutralizar ações potencialmente violentas do primeiro grupo. Cada vez que os dois se envolvem nas atividades de suas lideranças, sobretudo da Ku Klux Klan, o perigo aumenta, mas também revelações sobre o “cabeça” David Duke tornam-se ainda mais valiosas para as investigações policiais.

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