Ataque dos Cães, que começou a temporada como um favorito, acabou ficando com apenas uma estatueta, a de Melhor Direção, para Jane Campion. Duna faturou seis prêmios em categorias técnicas, se consagrando com um filme grandioso. Will Smith venceu como Melhor Ator por King Richard e deu um discurso emocionado sobre família.

A confusão entre Will Smith e Chris Rock, no entanto, acabou sendo o destaque a noite. O comediante fez uma piada de mau gosto sobre o cabelo raspado de Jada Pinkett Smith, esposa de Will. Ela tem uma doença autoimune que impede o cabelo de crescer. O ator acabou tomando as dores da amada, subiu no palco e deu um tapa na cara de Rock, dizendo ainda para ele tirar o nome da esposa da boca. O comediante ainda insistiu um pouco, mas parou em seguida. A briga repercute até hoje.

Confira a lista completa de vencedores!

MELHOR FILME

Belfast

No Ritmo do Coração

Não Olhe Para Cima

Drive My Car

Duna

King Richard: Criando Campeãs

Licorice Pizza

O Beco do Pesadelo

Ataque dos Cães

Amor, Sublime Amor

MELHOR DIREÇÃO

Kenneth Branagh por Belfast

Ryûsuke Hamaguchi por Drive My Car

Paul Thomas Anderson por Licorice Pizza

Jane Campion por Ataque dos Cães

Steven Spielberg por Amor, Sublime Amor

MELHOR ATOR

Javier Bardem, por Apresentando os Ricardos

Benedict Cumberbatch por Ataque dos Cães

Andrew Garfield, por Tick, Tick… Boom!

Will Smith por King Richard: Criando Campeãs

Denzel Washington por A Tragédia de Macbeth

MELHOR ATRIZ

Jessica Chastain por The Eyes of Tammy Faye

Olivia Colman por A Filha Perdida

Penélope Cruz por Mães Paralelas

Nicole Kidman por Apresentando os Ricardos

Kristen Stewart por Spencer

MELHOR ATOR COADJUVANTE

Ciarán Hinds por Belfast

Troy Kotsur por No Ritmo do Coração

Jesse Plemons por Ataque dos Cães

J.K. Simmons, por Apresentando os Ricardos

Kodi Smit-McPhee por Ataque dos Cães

MELHOR ATRIZ COADJUVANTE

Jessie Buckley por A Filha Perdida

Ariana DeBose por Amor, Sublime Amor

Judi Dench por Belfast

Kirsten Dunst ppor Ataque dos Cães

Aunjanue Ellis por King Richard: Criando Campeãs

MELHOR ROTEIRO ORIGINAL

Kenneth Branagh por Belfast

Adam McKay por Não Olhe Para Cima

Zach Baylin, por King Richard: Criando Campeãs

Paul Thomas Anderson, por Licorice Pizza

Eskil Vogt & Joachim Trier, por The Worst Person in the World

MELHOR ROTEIRO ADAPTADO

Siân Heder, por No Ritmo do Coração

Ryûsuke Hamaguchi & Takamasa Oe, por Drive My Car

Jon Spaiths, Denis Villeneuve & Eric Roth, por Duna

Maggie Gyllenhaal, por A Filha Perdida

Jane Campion, por Ataque dos Cães

MELHOR FOTOGRAFIA

Greig Fraser por Duna

Dan Lautsen por O Beco do Pesadelo

Ari Wegner por Ataque dos Cães

Bruno Delbonnel por A Tragédia de Macbeth

Janusz Kominski por Amor, Sublime Amor

MELHOR TRILHA SONORA

Nicholas Britell, por Não Olhe Para Cima

Hans Zimmer, por Duna

Hermaine Franco, por Encanto

Alberto Iglesias, por Mães Paralelas

Jonny Greenwood, por Ataque dos Cães

MELHOR CANÇÃO ORIGINAL

“Be Alive” (King Richard: Criando Campeãs)

“Dos Oruguitas” (Encanto)

“Down to Joy” (Belfast)

“No Time to Die” (007 – Sem Tempo Para Morrer)

“Somehow You Do” (Four Good Days)

MELHOR EDIÇÃO

Hank Corwin, por Não Olhe Para Cima

Joe Walker, por Duna

Pamela Martin, por King Richard: Criando Campeãs

Peter Sciberras, por Ataque dos Cães

Myron Kerstein & Andrew Weisblum, por Tick, Tick… Boom!

MELHOR FIGURINO

Jenny Beavan, por Cruella

Massimo Cantini Parrini & Jacqueline Durran, por Cyrano

Jacqueline West & Robert Morgan, por Duna

Luis Sequeira, por O Beco do Pesadelo

Paul Tazewell, por Amor, Sublime Amor

MELHOR CABELO & MAQUIAGEM

Um Príncipe em Nova York 2

Cruella

Duna

The Eyes of Tammy Faye

Casa Gucci

MELHOR DESIGN DE PRODUÇÃO

Patrick Vermette, por Duna

Tamara Deverell, por O Beco do Pesadelo

Grant Major, por Ataque dos Cães

Stefan Decbant, por A Tragédia de Macbeth

Adam Stockhausen, por Amor, Sublime Amor

MELHOR FILME INTERNACIONAL

Drive My Car (Japão)

Flee (Dinamarca)

A Mão de Deus (Itália)

Lunana: A Yak in the Classroom (Butão)

The Worst Person in the World (Noruega)

MELHOR DOCUMENTÁRIO EM LONGA-METRAGEM

Ascension

Attica

Flee

Summer of Soul (… ou Quando a Revolução Não Pode Ser Televisionada)

Writing with Fire

MELHOR DOCUMENTÁRIO EM CURTA METRAGEM

Audible

Lead Me Home

The Queen of Basketball

Three Songs for Ben Azir

When We Were Bullies

MELHOR ANIMAÇÃO EM LONGA METRAGEM

Encanto

Flee

Luca

A Família Mitchell e a Revolta das Máquinas

Raya e o Último Dragão

MELHOR ANIMAÇÃO EM CURTA METRAGEM

Affairs of the Art

Bestia

Boxballet

Robin Robin

The Windshield Wiper

MELHOR CURTA METRAGEM EM LIVE-ACTION

Ala Kachuu – Take and Run

The Dress

The Long Goodbye

On My Mind

Please Hold

MELHOR SOM

Belfast

Duna

007 – Sem Tempo Para Morrer

Ataque dos Cães

Amor, Sublime Amor

MELHORES EFEITOS VISUAIS

Duna

Free Guy: Assumindo o Controle

007 – Sem Tempo Para Morrer

Shang-Chi e a Lenda dos Dez Anéis

Homem-Aranha: Sem Volta Para Casa

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Apesar de toda passionalidade convocada pelo cineasta, esta é uma passionalidade calculada e bem articulada, durante as 2 horas de projeção. Para além de a narrativa contar com a história de duas mães, os enredos também são paralelos. De um lado, o espectador acompanha o encontro de Janis (Penélope Cruz, Todos Já Sabem) e Ana (Milena Smit), que se conhecem na maternidade e que, mesmo com faixas etárias distintas, precisam lidar com as experiências palpáveis e surreais que estão postas em suas realidades.

Do outro, é possível ver a busca de Janis, ao lado de seu amigo e amante Arturo, pelos corpos de pessoas enterradas em valas comuns, durante a Guerra Civil espanhola, de 1930. Assim, Almodóvar arremata toda uma discussão política complexa, que trata de luas de classe, mas também imprime toda a potencialidade e força de mulheres mães solo. Este jogo de idas e vindas temáticas – e até temporais – é perigoso, porém não há perda do rumo da trama aqui. Pelo contrário.

Há uma habilidade em conduzir esta história e amarrá-la, permitindo que exista espaço para o respiro entre um plot e outro, mas nunca os deixando de lado. Neste sentido, a direção consegue fomentar esta construção do paralelo, fazendo um jogo de quadros mais abertos e fechados para cada determinada intenção. Nos momentos de mais intensidade emocional, Almodóvar traz seus super closes, alguns deles até laterais. Esta estratégia, obviamente, aproxima o público das sensações das personagens e amplifica os seus sentimentos também.

Os movimentos de câmera são poucos, bem pontuais, e a duração dos planos é gerenciada para que haja tempo suficiente de se olhar para aquelas figuras. Os fluxos de pensamento e as ações ali inseridas são compreendidos de forma mais profunda, justamente porque é permitido que se olhe para elas com cuidado e de perto. Ao mesmo tempo, quando o espectador retorna para as questões de memória, a maioria dos quadros está mais aberto, podendo causar uma impressão de liberdade, esperança, redenção e até reflexão.

Ao contemplar a imensidão da estrada e das terras onde vários corpos foram enterrados, por exemplo, quem assiste é afastado do aspecto individual e se encaminha para focar no macro daquela situação. Transitando neste contexto, do particular para o geral e vice-versa, está Penélope Cruz, que também é um ponto positivo certeiro dentro de Mães Paralelas. Habita aqui uma interpretação mais madura de Penélope, com mais contenção de movimentos e gestos precisos.

A sua construção é calcada em uma retenção que conta muito sobre a sua Janis: uma mulher observadora, racional e segura. Assim, as respirações e deslocamentos são justos, não sobram, trazendo uma organicidade para o papel. Este é um tipo de atuação menos óbvio, porque esta é uma composição sutil. A elaboração de sentido criado por Cruz é bem profunda e diversos rumos da narrativa são perceptíveis através de seu olhar.

Contudo, este traço positivo em Penélope acaba não sendo tão bom no contexto geral da produção. Alguns caminhos escolhidos por Almodóvar deixam a trama um tanto óbvia. Quando o mesmo deixa que certas peripécias demorem demasiadamente, o enredo soa ingênuo. Esta questão não perpassa todo o longa, não comprometendo a sua totalidade. Mas, a enrolação para desvendar o suspense central não se sustenta quando quem assiste já entendeu o que está se passando e não há mais necessidade de criar mistério.

Além disso, este fator combinado com o desfecho abrupto, sem encerramento, faz com que pontas fiquem soltas em Mães Paralelas. Talvez, o roteiro quisesse deixar este final sem conclusão, sem respostas, porém a execução poderia ser mais precisa, preparando o público para tal estratégia.

Direção: Pedro Almodóvar

Elenco: Penélope Cruz, Milena Smit, Aitana Sánchez-Gijón

Assista ao trailer!

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Neste sentido, apesar deste tipo de documentário – chamado popularmente de “cabeças flutuantes” – possuir menos criatividade dentro de seu gênero, algumas saídas são encontradas para efetuar um dinamismo durante a sessão. As sequências das entrevistas são intercaladas com cenas dos jogos, com os discursos do treinador e o dia a dia dos jovens, com momentos sobre paqueras, namoros e amizade.

De certa forma, as estratégias do média funcionam e não funcionam. As idas para os momentos que ilustram as vidas das personagens são os respiros das entrevistas e a ideia é bem-vinda. No entanto, a montagem frenética faz com que o suposto equilíbrio entre falas e passagens não exista. O ritmo também é quebrado se há aceleração demasiada. As velocidades precisam ser intercaladas para que o espectador consiga criar uma relação com o que está sendo mostrado.

É como se o diretor Matthew Ogens (American Native) e o montador Darrin Roberts (A Caixa) quisessem colocar o tom do filme sempre para cima, porém a agilidade das imagens provoca um efeito oposto ao do desejado e deixa a exibição cansativa. Para completar esta sensação de exaustão dentro da fruição, a quantidade de temas escolhidos também é exagerada.

São muitos conflitos que extrapolam o protagonista ou o cerne central do documentário. Há a relação com o pai de Amaree, o suicídio de um de seus melhores amigos, a falta de encaixe com a família, o futuro depois do final da escola etc. Talvez, este número extenso de situações e caminhos da obra não fosse um problema se o espaço dedicado a cada temática fosse pensando de forma mais consciente.

O que incomoda é que nada é aprofundado e uma figura tão cheia de potencialidade como Amaree é olhada de forma muito superficial. No final das contas, Audible é uma produção que fica na média, mas não ultrapassa ela, porque na gana de ser emocionante e impactante, se esquece de olhar com cuidado e sensibilidade para uma jornada tão cativante e intensa.

Direção: Matthew Ogens

Assista ao trailer!

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A cerimônia do Oscar 2022 acontece no dia 27 de março e será exibida pelo canal TNT.

Confira a lista completa de indicados!

MELHOR FILME
Belfast
No Ritmo do Coração
Não Olhe Para Cima
Drive My Car
Duna
King Richard: Criando Campeãs
Licorice Pizza
O Beco do Pesadelo
Ataque dos Cães
Amor, Sublime Amor

MELHOR DIREÇÃO
Kenneth Branagh por Belfast
Ryûsuke Hamaguchi por Drive My Car
Paul Thomas Anderson por Licorice Pizza
Jane Campion por Ataque dos Cães
Steven Spielberg por Amor, Sublime Amor

MELHOR ATOR
Javier Bardem, por Apresentando os Ricardos
Benedict Cumberbatch por Ataque dos Cães
Andrew Garfield, por Tick, Tick… Boom!
Will Smithpor King Richard: Criando Campeãs
Denzel Washington por A Tragédia de Macbeth

MELHOR ATRIZ
Jessica Chastain por The Eyes of Tammy Faye
Olivia Colman por A Filha Perdida
Penélope Cruz por Mães Paralelas
Nicole Kidman por Apresentando os Ricardos
Kristen Stewart por Spencer

MELHOR ATOR COADJUVANTE
Ciarán Hinds por Belfast
Troy Kotsur por No Ritmo do Coração
Jesse Plemons por Ataque dos Cães
J.K. Simmons, por Apresentando os Ricardos
Kodi Smit-McPhee por Ataque dos Cães

MELHOR ATRIZ COADJUVANTE
Jessie Buckley por A Filha Perdida
Ariana DeBose por Amor, Sublime Amor
Judi Dench por Belfast
Kirsten Dunst ppor Ataque dos Cães
Aunjanue Ellis por King Richard: Criando Campeãs

Kenneth Branagh por Belfast
Adam McKay por Não Olhe Para Cima
Zach Baylin, por King Richard: Criando Campeãs
Paul Thomas Anderson, por Licorice Pizza
Eskil Vogt & Joachim Trier, por The Worst Person in the World

MELHOR ROTEIRO ADAPTADO
Siân Heder, por No Ritmo do Coração
Ryûsuke Hamaguchi & Takamasa Oe, por Drive My Car
Jon Spaiths, Denis Villeneuve & Eric Roth, por Duna
Maggie Gyllenhaal, por A Filha Perdida
Jane Campion, por Ataque dos Cães

MELHOR FOTOGRAFIA
Greig Fraser por Duna
Dan Lautsen por O Beco do Pesadelo
Ari Wegner por Ataque dos Cães
Bruno Delbonnel por A Tragédia de Macbeth
Janusz Kominski por Amor, Sublime Amor

MELHOR TRILHA SONORA
Nicholas Britell, por Não Olhe Para Cima
Hans Zimmer, por Duna
Germaine Franco, por Encanto
Alberto Iglesias, por Mães Paralelas
Jonny Greenwood, por Ataque dos Cães

MELHOR CANÇÃO ORIGINAL
“Be Alive” (King Richard: Criando Campeãs)
“Dos Oruguitas” (Encanto)
“Down to Joy” (Belfast)
“No Time to Die” (007 – Sem Tempo Para Morrer)
“Somehow You Do” (Four Good Days)

MELHOR EDIÇÃO
Hank Corwin, por Não Olhe Para Cima
Joe Walker, por Duna
Pamela Martin, por King Richard: Criando Campeãs
Peter Sciberras, por Ataque dos Cães
Myron Kerstein & Andrew Weisblum, por Tick, Tick… Boom!

MELHOR FIGURINO
Jenny Beavan, por Cruella
Massimo Cantini Parrini & Jacqueline Durran, por Cyrano
Jacqueline West & Robert Morgan, por Duna
Luis Sequeira, por O Beco do Pesadelo
Paul Tazewell, por Amor, Sublime Amor

MELHOR CABELO & MAQUIAGEM
Um Príncipe em Nova York 2
Cruella
Duna
The Eyes of Tammy Faye
Casa Gucci

MELHOR DESIGN DE PRODUÇÃO
Patrick Vermette, por Duna
Tamara Deverell, por O Beco do Pesadelo
Grant Major, por Ataque dos Cães
Stefan Decbant, por A Tragédia de Macbeth
Adam Stockhausen, por Amor, Sublime Amor

MELHOR FILME INTERNACIONAL
Drive My Car (Japão)
Flee (Dinamarca)
A Mão de Deus (Itália)
Lunana: A Yak in the Classroom (Butão)
The Worst Person in the World (Noruega)

MELHOR DOCUMENTÁRIO EM LONGA-METRAGEM
Ascension
Attica
Flee
Summer of Soul (… ou Quando a Revolução Não Pode Ser Televisionada)
Writing with Fire

MELHOR DOCUMENTÁRIO EM CURTA METRAGEM
Audible
Lead Me Home
The Queen of Basketball
Three Songs for Ben Azir
When We Were Bullies

MELHOR ANIMAÇÃO EM LONGA METRAGEM
Encanto
Flee
Luca
A Família Mitchell e a Revolta das Máquinas
Raya e o Último Dragão

MELHOR ANIMAÇÃO EM CURTA METRAGEM
Affairs of the Art
Bestia
Boxballet
Robin Robin
The Windshield Wiper

MELHOR CURTA METRAGEM EM LIVE-ACTION
Ala Kachuu – Take and Run
The Dress
The Long Goodbye
On My Mind
Please Hold

MELHOR SOM
Belfast
Duna
007 – Sem Tempo Para Morrer
Ataque dos Cães
Amor, Sublime Amor

MELHORES EFEITOS VISUAIS
Duna
Free Guy: Assumindo o Controle
007 – Sem Tempo Para Morrer
Shang-Chi e a Lenda dos Dez Anéis
Homem-Aranha: Sem Volta Para Casa

O post Confira a lista completa de indicados ao Oscar 2022! apareceu primeiro em Coisa de Cinéfilo.