A adaptação de Emma de 2020 é um ambicioso projeto estético, não economizando nas cores do seu figurino, na opulência dos seus cenários e nos milimetricamente calculados detalhes dos seus planos. Todos os recursos cinematográficos da história, sobretudo os visuais, querem se fazer presentes aos olhos do espectador e fazem isso de uma maneira que enche os olhos com sua criatividade e exuberância. O casamento desses recursos narrativos traz um grande frescor para a adaptação.

Esta versão de Emma é dotada de um certo artificialismo que faz bem à experiência de assisti-lo. Tudo em Emma chama a atenção para sua encenação e para os mecanismos narrativos da sua obra, é um longa extremamente autoconsciente da sua própria engrenagem. Emma tem consciência de quando é melodramático, malicioso, ácido e romântico e mesmo nesses momentos em que olha para todo o maquinário que faz a engrenagem dessa história se movimentar, ele não é sarcástico ou faz chacota do seu material original, mas, com toda sua metalinguagem, consegue ser bastante fiel ao espírito do romance que lhe é fonte de adaptação.

Como se não bastasse, Emma possui um elenco muito bem escalado. Anya Taylor-Joy (A Bruxa) faz um retrato carismático e cheio de nuances da heroína e encontra em Johnny Flynn (Acima das Nuvens) um par que consegue se aproximar dos apelos comuns aos interesses amorosos das protagonistas de Austen. Mia Goth (Suspíria – A Dança do Medo) rouba a cena em inúmeros momentos como a ingenua Harriet Smith, amiga de Emma. Há ainda Miranda Hart (O Quebra-Nozes e os Quatro Reinos) que, na pele da Sra. Bates, uma mulher simples que idolatra Emma, acaba “carregando nas costas” uma das cenas mais reveladoras e comoventes do longa.

Todos os componentes das histórias de Austen estão nessa leitura de Emma feita por Autumn de Wilde, mas aquilo que o filme tem de faísca é a maneira como ele oscila entre o melodrama, a comédia de costumes e uma metalinguagem na forma como aborda a sociedade e as relações inter-pessoais da época através da sua mise-en-scène e seus recursos plásticos. É o tipo de leitura que agrada aqueles que já conhecem o material e apresenta de maneira apaixonante sua protagonista para uma nova geração sem precisar transportá-la para um outro contexto, apenas deixando Emma ser Emma, o que muda aqui, e é muito bem-vindo, é o invólucro que o cineasta traz para sua heroína e sua jornada, algo que só contribui para a apreciação do material original e singulariza essa experiência como algo novo em alguma instância da memória do público.

Direção: Autumn de Wilde
Elenco: Anya Taylor-Joy, Johnny Flynn, Mia Goth, Bill Nighy, Miranda Hart, Callum Turner, Gemma Whelan, Josh O’Connor

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Há uma série de tensões sociais e históricas sobrepostas nessa relação entre Ahmed e sua professora: o gênero, a imigração, a religião. Todas elas serão determinantes na constituição do homem que esse menino se tornará no futuro. Todas elas entram em estado de ebulição na biografia de uma personalidade em formação, um adolescente cujos ambíguos traços de personalidade sugerem um mal sendo germinado, mas também uma potencialidade de redenção, ou seja, de libertação de toda essa corrupção moral.

Em menos de 90 minutos de duração, os irmãos Dardenne conseguem explorar todas as nuances e conflitos da psiquê desse adolescente dividido entre as interpretações radicais da sua religião, que versam sobre vingança e violência, e seus próprios desejos e afetos. Ao longo do filme, os Dardenne acompanham os gestos mais singelos de Ahmed, interpretado por Idir Ben Addi, com grande atenção. É bem claro desde o princípio que aquilo que de mais determinante existe na formação desse jovem protagonista está no mais banal dos seus movimentos.

Os Dardenne fazem um estudo detalhado sobre os meandros da semente do terrorismo e do conflito de imigrantes muçulmanos em países europeus, sem moralismos e sublinhando o lado soturno do ressentimento germinado na mente de muitos jovens. Nesse sentido, Ahmed é construído como um personagem complexo que sempre rivaliza e entra em conflito quando sua responsabilidade para com o revanchismo cultural colide com o remorso no tratamento que dá para sua professora ou na vivência do primeiro amor, quando começa a sentir algo por uma garota quando passa um tempo no reformatório.

Até o último segundo de O Jovem Ahmed, os Dardenne coloca o seu jovem protagonista no liame entre uma patologia mental em estado de amadurecimento e a inocência e abertura afetiva típica da idade do garoto, nos fazendo perceber o mal como algo que deforma e desvirtua um sujeito. Nessa narrativa, os cineastas são atentos mais às ações rotineiras do que a dinâmicas grandiloquentes e grandes diálogos. É um cinema extremamente eficiente que os diretores já realizaram em títulos como Dois Dias, Uma Noite e que aqui confirma sua eficiência em prol da discussão sobre uma sociedade atravessada por ressentimentos culturais.

Direção: Jean-Pierre e Luc Dardenne
Elenco: Idir Ben Addi, Olivier Bonnaud, Myriem Akheddiou, Victoria Bluck, Claire Bodson, Othmane Moumen

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