O Festival vai acontecer apenas nas redes exibidoras que estão seguindo todos os protocolos de segurança exigidos pelas autoridades e em cidades em que os espaços foram autorizados a reabrir. Assim o público terá certeza de poder frequentar os cinemas com segurança e reencontrar a cinematografia francesa da qual estava com saudade – comenta Christian Boudier, responsável pela direção e curadoria do festival.

No reencontro tão aguardado com a filmografia francesa nos cinemas, os espectadores poderão se deliciar com trabalhos de diretores, astros e estrelas consagrados e de expoentes da nova geração. Comédia dramática, comédia romântica, animação e documentário são alguns dos gêneros das produções participantes. Como atividade paralela gratuita, será oferecida uma mostra com oito filmes de cineastas integrantes da Nouvelle Vague e palestra on line com Jean-Michel Frodon, crítico e ex-diretor do Cahiers du Cinéma, sobre o movimento francês que teve início no fim da década de 1950.

As cidades confirmadas até o momento são Aracaju (SE), Araçatuba (SP), Balneário Camboriú (SC), Barueri (SP), Belém (PA), Belo Horizonte (MG), Botucatu (SP), Brasília (DF), Campinas (SP), Campo Grande (MS), Caxias do Sul (RS), Cotia (SP), Cuiabá (MT), Curitiba (PR), Florianópolis (SC), Fortaleza (CE), Indaiatuba (SP), Jaboatão dos Guararapes (PE), João Pessoa (PB), Jundiaí (SP), Londrina (PR), Maceió (AL), Manaus (AM), Maringá (PR), Natal (RN), Niterói (RJ), Pelotas (RS), Petrópolis (RJ), Porto Alegre (RS), Recife (PE), Ribeirão Preto (SP), Rio Branco (AC), Rio de Janeiro (RJ), Rio Grande (RS), Salvador (BA), Santos (SP), São Luís (MA), São José dos Campos (SP), São Paulo (SP), Sorocaba (SP), Teresina (PI), Vitória (ES) e, Vitória da Conquista (BA). Novas cidades e os cinemas podem ser conferidos em breve no site http://variluxcinefrances.com/2020

O Festival Varilux de Cinema Francês 2020 é realizado pela produtora Bonfilm e tem como patrocinador principal a Essilor/Varilux, além do Ministério do Turismo, Secretaria Especial de Cultura; a Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro e Secretaria Municipal de Cultura. Outros parceiros importantes são a rede das Alianças Francesas em todo Brasil, a Embaixada da França no Brasil, as distribuidoras dos filmes – Bonfilm, Bretz/ MyMamma, California Filmes, Diamond Films, Vitrine Filmes e Zeta Filmes – e os exibidores de cinema independente/de arte e as grandes redes de cinema comercial.

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A seleção será proposta aos 120 cinemas, presentes em 86 cidades, que também participaram do festival em 2019. As datas serão mais flexíveis dessa vez: a partir de 19 de novembro, os cinemas terão a opção de programar o festival em datas diferentes – até o final de fevereiro de 2021 – para se adaptar a eventuais situações sanitárias locais. O importante é que os filmes cheguem ao público em todo Brasil.

Flexibilidade será de fato a palavra chave para a edição 2020. A definição do formato e das modalidades de exibição dos filmes ocorrerá em datas próximas à realização do evento: cinemas, projeções ao ar livre, drive-in, todas as possibilidades estão sendo analisadas. Em um cenário alternativo, parte da programação seria transferida para uma plataforma digital.

As ferramentas digitais são eficientes para manter o contato com o público: a pandemia levou a Bonfilm a lançar em abril o Festival Varilux Em Casa, plataforma solidária que contou com o patrocínio da Embaixada da França no Brasil e da Essilor/Varilux. Foram apresentados gratuitamente, durante quatro meses, 50 títulos franceses, a maioria integrante de edições recentes do Festival, através da plataforma Looke. O público mais uma vez apoiou e aderiu ao projeto. Em quatro meses foram contabilizadas 666.514 visualizações dos longas disponíveis na plataforma www.festivalvariluxemcasa.com.br

Apesar desse sucesso, os organizadores do Festival Varilux de Cinema Francês reafirmam a importância das projeções nas salas de cinemas. Assistir a um filme no escuro de uma sala de cinema, com a tela grande, som e imagem de alta definição, compartilhando emoções, é uma experiência única e insubstituível.

A situação não afetará a qualidade da seleção que está sendo preparada desde o festival de Berlim, em coordenação com as distribuidoras brasileiras parceiras do Festival Varilux. A reabertura dos cinemas na França, desde o 22 de junho, permitiu o lançamento de vários longas-metragens franceses novos, que estarão disponíveis para o festival no Brasil em novembro.

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Na história, o público vê como ocorre a gestação de Diane (Hesme).  A moça decidiu ser barriga de aluguel para seus dois amigos: Jacques (Grégory Montel) e Thomas (Thomas Suire). No meio de tudo isso, ela está reformando a casa dos avós e conhece um rapaz e começa a namorar com ele. O enredo gira em torno de como a personagem principal lida com todos estes elementos novos de sua vida.

Em junho deste ano, Gorgeart esteve em Salvador para exibir o filme no Festival Varilux de Cinema Francês. Aproveitando a estadia do artista francês na cidade, o Coisa de Cinéfilo fez uma entrevista com ele e descobriu alguns detalhes sobre longa. Confira agora!

ENTREVISTA

Enoe Lopes Pontes – Este é seu primeiro longa-metragem, como você enxerga sua trajetória até a realização dele?

Fabien Gorgeart – Foram 4 anos entre o início da escrita do roteiro e o fim da filmagem. Eu penso que a história do filme e a trajetória dos personagens foram rapidamente encontradas. O que foi longo de escrever foi o sabor do filme, quer dizer, a forma de fazer os leitores, os financiadores compreenderem o tom do longa. Também foi necessário aceitar que a narração avança sem nenhuma grande reviravolta, como se tudo fosse simples e normal para Diane. O objetivo é que o filme seja engraçado e leve e que a explosão emocional nos surpreenda no final.

ELP – Como você vê as os estilos de família que podem existir não só na França como no mundo inteiro? Há uma vontade de discutir este assunto no longa?

FG – Eu estava muito interessado neste tema e a ideia desta personagem feminina surgiu tanto das notícias como das coisas que poderiam ter acontecido à minha volta. Meu filme não pretende ser militante, mas eu queria colocar a figura de Diane neste espaço contemporâneo de reflexão: como o conceito de família pode ser redesenhado, uma mulher que carrega uma criança para os outros é uma situação de profunda liberdade ou total subjugação. Isso levanta questões muito fortes e também há esse efeito de transformação do corpo que é fascinante de filmar.

ELP – Como você construiu a atmosfera cômica e de romance do filme, mesclada com a questão familiar?

FG – A comédia só é interessante se serve para explorar o drama, o trágico. Aqui a comédia segue completamente a lógica do personagem de Diane. Diane é leve e engraçada, ela se move despreocupada e livre nesta gravidez. Até que ela compreende a medida do que fez. A emoção é tão mais forte no final, porque nós, como Diane, quase aceitamos que era tão fácil para ela ser desapegada, mas não é! Assim, neste filme a comédia busca fazer esquecer, mas o drama está lá!

ELP – Como você trabalhou a dinâmica entre as personagens Diane, Thomas e Jacques e Diane e Fabrizio?

FG – Eu escrevi para atores com quem já trabalhei. Então eu também estava muito inspirado pelo que eles eram para mostrar um forte senso de proximidade com eles. Eu usei meu senso de proximidade com eles para tentar colocá-los nos filme. O roteiro tem muita coisa escrita, mas há também cenas improvisadas, o que dá ao filme um sentimento natural.

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Com carisma e energia interna pulsante,  a atriz cria uma personagem que imprime a vida festeira e despreocupada em seu corpo. Isto porque é possível observar múltiplos gestos que ocorrem ao mesmo tempo, porém que são conscientes e colocados para mostrar como a moça é entusiasmada e jovial. A atriz imprime em sua respiração e voz uma eletricidade alvoroçada, que vão colorindo a personalidade de sua Diane. Além disso, Hesme usa a tonicidade corporal para demonstrar a força e a independência de sua protagonista. Em contraponto às questões de seu caráter original, está o plot do filme.

Aos 35 anos, Diane decide ser barriga de aluguel para o casal de amigos Jacques (Grégory Montel) e Thomas (Thomas Suire). Ao mesmo tempo em que a gestação vai se desenrolando, ela reforma a antiga casa de seus avós e conhece Fabrizio (Fabrizio Rongione), um eletricista com quem a moça acaba desenvolvendo um relacionamento amoroso. Nesta equação, algumas situações vão se formando: as limitações de Diane por estar grávida, as intromissões do namorado na relação dela com os melhores amigos, os rapazes ansiosos para o nascimento do bebê e todas as três situações chocando-se. Há uma tentativa no enredo em discutir estilos menos convencionais de família, o possível desprendimento feminino em relação à maternidade e como se dão os relacionamentos interpessoais na contemporaneidade.

Contudo, a projeção fica aí, na vontade de discorrer sobre estas temáticas. Na busca em tornar mais complexas as figuras na tela e as situações que elas vivem, os nove meses de gravidez são pouco explorados. O espectador não consegue focar em uma questão una e acaba perdendo-se entre os afetos, tensões e discussões de Diane com os homens que a cercam. Talvez, se Gorgeart focasse no embate entre Fabrizio, Thomas e Jacques; ou nos sentimentos de Diane sobre ser mãe e ser barriga de aluguel, o longa poderia ter conseguido desenvolver mais expressivamente a sua proposta.

Para além das problemáticas que Gorgeart procura discutir no filme, O Poder de Diane é uma comédia e dentro de seu gênero parece um pouco descolada. Com poucas piadas certeiras, ele tem a maioria das suas tiradas óbvias, repetitivas ou sem graça. Apesar desta não ser uma projeção que pareça desejar gargalhadas na plateia, o sorrisinho no canto do rosto aparece em momentos pontuais e raros.

No entanto, há alguns acertos para além de Hesme, como os enquadramentos feitos na casa de Diane. Os planos que exploram os momentos da personagem sozinha imprimem uma fotografia bela, com a natureza que envolvem sua casa ou elementos dela, juntamente com a evolução da barriga da jovem, durante a gravidez. Outro ponto, o arco dramático da protagonista. Apesar do filme não possuir uma trama bem trabalhada em seu todo, os arcos de Diane são bem claros e as emoções bem divididas. Este pode ser considerado o mérito compartilhado entre Clotilde Hesme e Fabien Gorgeart. É notável a preocupação da dupla em mostrar a vitalidade da protagonista e o seu amadurecimento após a gravidez. O Poder de Diane é uma experiência leve, de uma exibição sem grandes pretensões, que pode ser indicada para um tarde de sábado entediante.

Assista ao trailer!

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Mulheres Alteradas
Direção: Luis Pinheiro
Elenco: Deborah Secco, Alessandra Negrini, Monica Iozzi

Comédia sobre os dilemas tragicômicos enfrentados por quatro mulheres em diferentes fases da vida: Leandra (Maria Casadevall) está na crise dos 30. Solteira, não aguenta mais a intensa vida noturna; sua irmã, Sônia (Monica Iozzi), é o oposto. Casada e com dois filhos, sonha com uma noite de curtição; Já Marinati (Alessandra Negrini) é uma advogada workaholic que se apaixona justo quando sua carreira está deslanchando. E Keka (Deborah Secco), está ansiosa com a viagem que programou para salvar seu casamento.

A Noite Devorou o Mundo
Direção: Dominique Rocher (II)
Elenco: Anders Danielsen Lie, Golshifteh Farahani, Denis Lavant

Quando acorda pela manhã, neste apartamento onde ainda ontem acontecia uma grande festa, Sam precisa aceitar os fatos: ele está sozinho e mortos-vivos invadiram as ruas de Paris. Aterrorizado, ele precisa se proteger e se organizar para continuar vivo. Mas Sam é realmente o único sobrevivente?

Nos Vemos no Paraíso
Direção: Albert Dupontel
Elenco: Nahuel Perez Biscayart, Albert Dupontel, Laurent Lafitte

França, anos 1920. Dois soldados de personalidades bem diferentes, mas com um ponto em comum: a guerra. Eles, um artista e um ex-contador, criam um plano para desmascarar um tenente que tenta lucrar com os corpos das vítimas da guerra. Porém, suas aventuras logo tornam-se perigosas. Confira a nossa crítica clicando aqui!

Cachorros
Direção: Marcela Said
Elenco: Antonia Zegers, Alfredo Castro, Rafael Spregelburd

Mariana faz parte da elite chilena. Desprezada por seu pai e seu marido por não conseguir engravidar, ela começa a sentir-se atraída por Juan, seu professor de equitação, um ex coronel suspeito de crimes contra os direitos humanos durante a ditadura. O relacionamento dos dois entra em colapso quando Mariana descobre que o passado obscuro de Juan está relacionado ao passado de sua família.

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