Tido como o maior doutrinador espírita da atualidade, Divaldo tem diversas obras sociais, como a Mansão do Caminho, que acolhe crianças carentes, tem centro de estudo e é uma referência em parto humanizado no Estado. O filme busca contar a história dele, como pessoa e como representante da causa espírita.

Um dos grandes problemas de diversos filmes de cunho religioso é a tendência ao enaltecimento exacerbado da figura ali representada ou até mesmo da religião em questão. Os roteiros tendem a colocar tudo no mundo do fantástico, afastando o espectador do conteúdo e aproximando apenas aqueles que já possuem alguma identificação com o tema.

Divaldo – O Mensageiro da Paz tem o cuidado de falar sobre a história do médium, mas de maneira humanizada. Ele é retratado de forma crua e verdadeira, sem flores desnecessárias e sem ocultar suas fragilidades. É posto em foco, por exemplo, a sua dificuldade em lidar com a fama e a tendência a ceder aos caprichos do ego. Uma batalha que ele travou a vida inteira para conseguir aprender.

O roteiro divide a história em três momentos principais: a infância, juventude e fase adulta. Todas as descobertas de Divaldo, desde as visões de quando era criança até a sua consagração como médium importante no cenário nacional, são expressadas em tela. O diretor Clovis Mello, mais conhecido pelos trabalhos em propaganda e marketing, conseguiu dar uma fluidez na história, que atrai a maioria dos espectadores.

Enquanto tenta descobrir quem é o espírito de luz que se mostra para ele desde pequeno, Divaldo tem que lidar com as influências de um obsessor. Marcos Veras (O Filho Eterno) interpreta o personagem e é importante para explicar ainda mais a doutrina espírita. O filme acaba sendo muito mais sobre o espiritismo do que sobre a figura de Divaldo.

A escolha de elenco também foi acertada, trazendo ótimos nomes como Laila Garin (Sob Pressão) na pele da mãe do médium e Ghilherme Lobo (Hoje Eu Quero Voltar Sozinho), que vive Divaldo na fase jovem. Bruno Garcia (Sob Pressão) tem breve aparição no terceiro ato e consegue fazer a transição de personagens com muita fluidez.

Pincelado com risos, o filme mostra ainda mais da personalidade brincalhona de Divaldo, fato conhecido dos seguidores da crença espírita. O filme o coloca, em especial, como humano em constante aprendizado. E mesmo quando mostra seus dons, é de forma realista e sem exageros.

Divaldo – O Mensageiro da Paz é um filme correto e uma grata surpresa em um mar de longas religiosos que estão mais preocupados em catequizar o espectador do que efetivamente falar sobre a fé. Vale a atenção, especialmente dos baianos que vão se identificar ainda mais com a história.

Direção: Clovis Mello
Elenco: Bruno Garcia, Regiane Alves, Ghilherme Lobo, Laila Garin, Marcos Veras, Caco Monteiro, Ana Cecília Costa, Bruno Suzano

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A franquia de Ingrid Guimarães rendeu duas boas comédias que apostavam no ótimo timing cômico da atriz, abordando com nenhuma vulgaridade (o que é raro em se tratando de comédias populares) a sexualidade e o universo de produtos do ramo. O terceiro filme chega com uma certa falta de fôlego, exaurindo conflitos já explorados nos filmes anteriores, entre eles a dificuldade que Alice tem de conciliar vida doméstica e trabalho. Nada de novo.

De Pernas pro Ar 3 até que se esforça para encerrar com originalidade a franquia nacional, dando nuances a relações como aquela que Alice estabelece com a jovem empresária Leona, mas deixa para trás o tom divertido e despretensioso dos filmes anteriores para apostar em longuíssimas DRs entre as personagens femininas e duas entediantes figuras masculinas do elenco, o esposo de Alice interpretado por Bruno Garcia e o filho da protagonista, praticamente um clone do pai em se tratando de chatice.

A direção de Julia Rezende é protocolar, mas não é algo que afeta o longa, o seu problema mesmo é um roteiro que parece não ter o mesmo despojamento dos anteriores e ganha ares artificialmente sério. O terceiro De Pernas pro Ar surge como algo protocolar e nem mesmo explora as possibilidades da sua talentosa protagonista como o primeiro e o segundo.

Direção: Julia Rezende
Elenco: Ingrid Guimarães, Bruno Garcia, Denise Weinberg, Cristina Pereira, Samya Pascotto, Maria Paula, Stepan Nercessian, Claudia Mauro Cauã Reymond

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A sensação que O Caseiro passa é de que você já viu aquilo em algum lugar. Teoricamente, o enredo é bem simples. Davi (Bruno Garcia) é um professor universitário, que estuda psicologia sobrenatural e recebe um pedido de uma jovem (Malu Rodrigues), para que ele investigue o que está acontecendo na sua família. Muitos anos atrás, o pai da garota (Leopoldo Pacheco), encontrou o caseiro da residência enforcado e agora ele acredita que a alma do homem voltou para assombrar e destruir seus entes queridos.

Para desvendar esse mistério, Davi passa quatro dias no lar de Rubens e suas filhas, um lugar que, obviamente, é esquisito e afastado da civilização. Durante esse período, o protagonista, vivido por Garcia, vai juntando as peças do quebra-cabeça e descobrindo o que realmente está acontecendo no local. Nada que o público já não tenha entendido no início da projeção.

Apesar da tentativa bacana de trazer o gênero terror para películas brasileiras, não tem como engolir o roteiro de O Caseiro que, inacreditavelmente, têm três pessoas envolvidas, é um número considerável de mentes para produzir algo tão previsível. No quesito “história”, há uma tentativa dos roteiristas Julio Santi, Felipe Santi e João Segall. Quando algum fato está para ser confirmando no enredo, eles tentam despistar o espectador, numa tentativa primária de trazer reviravoltas para o longa.

O triste é que o filme poderia ser bom. O clima de suspense instaurado durante a estadia de Davi na casa de Rubens é bem feito, a plateia consegue acompanhar as emoções das personagens e sentir a tensão que é causada principalmente na relação do protagonista com as meninas Lili (Annalara Prates) e Júlia (Bianca Batista). O elenco não possui nenhuma grande interpretação, mas está afinado e coerente, com exceção de Prates que não possui muita verdade cênica e cospe seu texto diante da câmera.

A montagem e a fotografia também são bem feitas, com planos bem encaixados que conseguem passar corretamente a sensação de tensão que uma película de terror necessita. Aliás, a edição acerta onde o roteiro falha. Graças aos bons cortes e junções do longa, o espectador, ainda que adivinhando a história, consegue ficar tenso com as imagens mostradas na telona.

O Caseiro é aquele filme que frustra, pois existe nele um forte potencial, que é desperdiçado pelos roteiristas, na tentativa de surpreender a plateia. Não adianta ter uma equipe coesa, que faz todos os outros elementos do longa ficarem na média, se a história contada é sem graça, tem buracos e entendia o público.

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