Há um mal envelhecimento nele. Este é, nitidamente, um curta de seu tempo, no qual os traços de machismo estavam impressos nas narrativas de maneira mais expressiva – não que, atualmente, isto não exista, mas, talvez, houvesse uma passabilidade mais extensa no passado. Desta maneira, no enredo, vê-se uma personagem masculina no centro do enredo, colocado como esse herói que fragiliza e, ao mesmo tempo, sexualiza e distancia da realidade a figura feminina da trama.

Ela é a femme fatale. Ele é o mocinho, atraído pelos encantos desta mulher, que o leva para uma espécie de aventura, na qual o faroeste, a ficção científica, o noir e o musical se encontram. Além da visão deturpada deste objeto (!) de interesse da personagem principal, ainda há um outro olhar estereotipado: o para com os orientais. Eles são apresentados sem individualidade e performam corporalmente algo que está em um imaginário ocidental. Ainda que seja uma tentativa de replicar o que Hollywood faz dentro do audiovisual, a fruição da narrativa se complica em uma sessão que acontece em 2021, quando há um esgotamento explosivo quando qualquer tipo de estigma é posto na arte como um todo.

Ainda assim, caso estes fatores sejam relevados pelo público, devido ao período da realização, A Garota das Telas não é bem resolvido também quando se tratam das questões formalistas. O roteiro tem uma ausência de coesão. Entre as suas diversas passagens de gêneros cinematográficos, a sensação é que falta espaço para aprofundar as características das personagens e suas relações. No geral, ele parece ser a junção de sketches e o visual, ainda que alcance o objetivo aparente, é colocado demasiadamente em primeiro plano, deixando de lado o trabalho de um enredo mais apurado.

O que acaba por acontecer é uma falta de conexão com aquela história. Neste contexto, há pouca costura nesta trajetória do protagonista, pouca exploração de suas complexidades e dos que o cercam, é meramente um tipo de reprodução de estilos e de sequências famosas, como Amor Sublime Amor ou Godzilla. A intenção não é de todo mal, mas com esta mistura de irregularidades é difícil acompanhar a sessão com entusiasmo ou até mesmo vontade. Talvez, para os cinéfilos, a fruição seja um pouco mais prazerosa, pois é possível relembrar momentos icônicos do cinema, principalmente em seu número de encerramento.

Direção: Cao Hamburguer

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