O jogo de imagens, que sobrepõe figurinos e objetos cênicos do passado, no qual Muanza e sua amada Kieza foram escravizadas, com o presente, no qual símbolos das ações da branquitude são expostos, elevam a força do discurso do longa. Ao mesmo tempo, os diálogos reforçam, sem subestimar o espectador, sobre os atos crimonosos de (nós) brancos para com os negros. Ainda, existem as contextualizações das culturas dos países africanos, que continuaram existindo em solos braisleiros e foram passados de geração em geração, pondo em voga no argumento da produção este fator de resistência, diante de uma opressão violenta.

Mas, a idea de inserir a maior parte da narrativa em uma casa em ruínas, com uma escravocrata poruguesta doente – em todos os sentidos que isto pode ter -, é o ponto alto da qualidade da obra. De um lado, Muanza precisa encontrar seu amor, fugir da prisão que a arrebatou e a tirou de suas terras. Do outro, há uma parasita, que permanece presa, mas em seu próprio cárcere mental, de uma soberania inventada e vazia. Todavia, essa dinâmica entre as duas não é preenchida de maniqueísmos. Ambas possuem suas complexidades, que são alimentadas e mostradas para o público em seus textos ditos e não ditos, mas, também, através da decupagem, do jogo de sombras e temperaturas.

A arte, a fotografia e a direção geral se unem para transcrever e passar sentimentos palpáveis de suas personagens. As frivolidades de quem espera sentado para ser servido, a iminência da perda e as criações de estratégias, de quem necessita viver em liberdade e os recursos diversos, frutos de tantas batalhas diárias são evocados por um jogo de luzes e mise-en-scène, como no uso da entrada do colchão, no fundo do ecrã. Neste sentido, o tempo aqui é, assim como na vida “real”, uma ilusão, o devir que é par direto do que já foi. Praia Formosa é o encontro do dramático, com pitadas de lírico e épico.

Há nessa trama um emaranhado de linhas cronológicas, de vivências e experiências que fogem do espaço do passado, presente e futuro. Todas as histórias da humanidade parecem ocorrer simultâneas. Muanza trafega sob todas elas e, mesmo assim, a coesão do enredo quase que não se perde em nenhum momento. O que escapa das mãos das roteiristas é o desfecho. No terceiro ato, o tom didático é evocado. Ele em si, o tom didático, não é um problema. Todavia, este caminho enfraquece o filme que foi construído até então. As metáforas, os silêncio verbais, as imagens que gritam…

Todo esse percurso fica um tanto esmaecido, quando o trecho de encerramento de Praia Formosa é utilizado para explicar e reafirmar o que já vinha sendo discutido anteriormente. A produção continua sendo bem realizada e ecoa na mente por muito tempo, com seus desenhos de sons de água, pés, natureza e aprisionamento ou com seus frames de planos fechados dos rostos de Muaza e Kieza, das danças, dos toques que foram entre personagens ficcionais, porém que parecem que foram feitos na plateia. Essa qualidade de poder sensorial é para poucas histórias cinematográficas.

Esse feito é irretirável e inesquecível. Esse cinema de Julianas, Alines e Marianas é o cinema que se deseja ver florescer cada vez mais.

Direção: Juliana De Simone

Elenco: Lucília Raimundo, Samira Carvalho, Mãe Celina de Xangô

Assista ao trailer!

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Já nos curtas brasileiros e na competitiva internacional, foram escolhidos o melhor filme e prêmio especial do júri. O Olhar também trouxe premiações da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema) e o AVEC-PR Ari Cândido Fernandes, bem como o prêmio do público.  Para conferir a lista completa de ganhadores, desça a tela para baixo.

Ganhadores Olhar de Cinema 2024:

Mostra Competitiva Brasileira | Longas

Prêmio Olhar de Melhor longa-metragem

“Greice”, direção de Leonardo Mouramateus

Prêmio de Melhor Direção

“Tijolo por tijolo”, Victoria Alvares, Quentin Delaroche

Prêmio de Melhor Roteiro

“Greice”, Leonardo Mouramateus

Prêmio de Melhor Atuação

“Greice”, Amandyra

Prêmio de Melhor Direção de Arte

“Praia Formosa”, Ana Paula Cardoso

Prêmio de Melhor Direção de Fotografia

“Praia Formosa”, Flávio Rebouças

Prêmio de Melhor Som

“A mensageira”, Lucas Carvalho, Ana Penna, Vinicius Barreto, David Terra

Prêmio de Melhor Montagem

“Tijolo por tijolo”, Quentin Delaroche

Competitiva Brasileira | Curtas

Prêmio Olhar de Melhor Curta-metragem

“Caravana da Coragem”, direção de Pedro B. Garcia

Prêmio Especial do Júri

“Povo do Coração da Terra”, direção de Coletivo Guahu’i Guyra

Competitiva Internacional

Prêmio Olhar de Melhor longa-metragem

“Pepe”, direção de Nelson de los Santos Arias

Prêmio Especial do Júri

“As Noites Ainda Cheiram a Pólvora”, direção de Inadelso Cossa

Prêmio Olhar de Melhor curta-metragem

“Minha Pátria”, direção de Tabarak Abbas

Novos Olhares

Prêmio Olhar de Melhor longa-metragem

“Idade da Pedra”, direção de Renan Rovida

Prêmio do Público

Melhor longa-metragem

“Caminhos Cruzados”, direção de Levan Akin

Melhor curta-metragem

“Viventes”, direção de Fabrício Basílio

Prêmio da Crítica Abraccine

Melhor longa-metragem

“Tijolo por Tijolo”, direção de Victoria Alvares e Quentin Delaroche

Melhor curta-metragem

“Cavaram uma Cova no Meu Coração”, direção de Ulisses Arthur

Prêmio AVEC-PR Ari Candido Fernandes

Melhor filme

“Quarto Vazio”, direção de Julia Vidal

Menção Honrosa

“Baobab”, direção de Bea Gerolin

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